# screenwriting-skills

**Repository Path**: chynn/screenwriting-skills

## Basic Information

- **Project Name**: screenwriting-skills
- **Description**: No description available
- **Primary Language**: Unknown
- **License**: MIT
- **Default Branch**: main
- **Homepage**: None
- **GVP Project**: No

## Statistics

- **Stars**: 0
- **Forks**: 0
- **Created**: 2026-09-30
- **Last Updated**: 2026-09-30

## Categories & Tags

**Categories**: Uncategorized

**Tags**: None

## README

# screenwriting-skills（编剧技能集）

[English](README.md) · [日本語](README_JA.md) · [한국어](README_KO.md) · [Français](README_FR.md)

把 47 本编剧/剧作理论书籍与 23 卷出版剧本、曲谱（中、美、英、日、韩）提炼成的 26 个 agent skill，面向 [Claude Code Skills](https://docs.anthropic.com/en/docs/claude-code/skills) 与 [OpenAI Codex](https://developers.openai.com/codex/build-skills)，覆盖电影长片、电视剧集、舞台剧。

所有 `SKILL.md` 文件遵循开放的 [agentskills.io](https://agentskills.io) 标准，Claude Code 与 Codex 通用，装一次，两个 Agent 都能用。

**用你自己的语言提问即可。** skill 正文是中文，因为来源多为中文原著或中译本；这不妨碍你用英语、日语、韩语、法语提问，用什么语言问，就用什么语言答。为什么 skill 只有中文一份、不另出译本，见[多语言支持](#多语言支持)。

## 安装

### Claude Code

#### 插件市场（推荐）

```
/plugin marketplace add jtydhr88/screenwriting-skills
/plugin install screenwriting@screenwriting-skills
```

装好后用 `/screenwriting:<skill>` 调用，例如 `/screenwriting:sw-dialogue`。

#### 个人级别（所有项目生效）

```bash
git clone https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills.git
cp -r screenwriting-skills/plugins/screenwriting/skills/* ~/.claude/skills/
```

#### 项目级别

```bash
mkdir -p .claude/skills
cp -r screenwriting-skills/plugins/screenwriting/skills/* .claude/skills/
```

#### 验证

skill 会在 agent 检测到相关上下文时自动加载，也可以用 `/skills` 手动检查。

### Codex（CLI / ChatGPT 桌面应用 / IDE 扩展）

#### 插件市场（推荐）

```bash
codex plugin marketplace add jtydhr88/screenwriting-skills

# 然后在 ChatGPT 桌面应用或 Codex CLI 中：
# Plugins → 选择 "Screenwriting Skills" → Install
```

两边共用同一份 `skills/` 目录下的 26 个 `SKILL.md`，不重复、不改写。

#### 个人级别（所有项目生效）

```bash
git clone https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills.git
cp -r screenwriting-skills/plugins/screenwriting/skills/* ~/.agents/skills/
```

#### 项目级别

```bash
mkdir -p .agents/skills
cp -r screenwriting-skills/plugins/screenwriting/skills/* .agents/skills/
```

#### 验证

用 `/skills` 列出可用 skill，或用 `$sw-story-structure` 显式调用。

## 用法示例

```
# “把我这 12 集的剧拆幕，定出幕点”
# → agent 调用 sw-series-structure

# “这场戏的对白太直白了，帮我改”
# → agent 调用 sw-dialogue + sw-scene-craft

# “把这本 40 万字小说改成 40 集国产剧的分集大纲”
# → agent 调用 sw-chinese-series-practice + sw-series-engine-bible

# “开个项目，帮我记住进度”
# → agent 调用 sw-workflow
```

## 多语言支持

**skill 只有一份，语言到用的时候再解决。** skill 只写一遍、用中文写，agent 用你提问的语言作答。

这是权衡过才定下的，也不是一开始就这么定。曾经有过英文版，一个把 20 个 skill 全部译过去的平行插件 `screenwriting-en`，在 [#3](https://github.com/jtydhr88/screenwriting-skills/issues/3) 里有人提议，做了，也合并了，后来撤掉。否决它的理由，放到其他任何一种语言上都一样成立：如果读不懂中文的读者该有一份译本，那读不懂英文的读者也该有，接下来就是日语、韩语、法语、俄语。五种语言就是 230 个文件各改各的，哪一份已经过时，没人说得清。翻译本身花不了多少工夫，真正的代价在后头：**只要另出过一份译本，就再没有原则性的理由拒绝第二份**。

所以只在源头守住一份中文，其余的事到用的时候再办：

- **输出语言跟着提问走。** 用法语问，用法语答。不用设开关，也不用另装一份。
- **术语以原词为准。** 这一行的术语原本就是英文：*logline*、*act out*、*beat sheet*、*showrunner*、*staff writer*；中文书里的"计程绳""出幕""节拍表""剧目管理人""试用编剧"是译文，而且各家译得不一样。[`sw-workflow/terms.md`](plugins/screenwriting/skills/sw-workflow/terms.md) 把每个概念对回原词，agent 照表还原，不自己造词。这张表各种语言通用，因为写日语、法语剧本的人行内同样说 act out 和 logline。
- **没有对应词的，保留原词，附一句释义。** 戏眼、扣子、ト書き、決定稿 不硬译成英文，输出成 `戏眼 (xìyǎn — the one-line core attraction of an episode)` 这样的形式。
- **剧本正文保持作品本身的语言。** 用英语讨论一个中文剧本很平常：谈话换语言，稿子不换。

这样做的短处是**没法直接查看**：除非你读中文，否则看不到指令文件本身，只能看到 agent 的转述。这个代价是实在的，也是那个被撤掉的英文版唯一换来的好处，只是抵不过五种语言长期各维护一份的负担。

**README 另当别论**，照译：篇幅短，少改动，新人第一眼看的就是它。日语、韩语、法语三份 README 有意只写到安装、结构和这条规矩为止；完整的 skill 对照表与来源书目留在本文和英文 README 里，不复制四遍，理由和上面一样。

## 四层结构

写长片用第 1、3、4 层；写剧集或舞台作品再加第 2 层。媒介层做的是替换：把按电影设计的结构，换成该媒介自己的单位。

```
1. 通用剧作层   前提 · 结构 · 人物 · 对白 · 场景 · 格式 · 特鲁比有机解剖 · 类型解剖 · 项目调度
2. 媒介层       剧集 · 单集与季结构 · 引擎与 bible · 编剧室 · 半小时喜剧
                舞台 · 戏曲：板腔体与曲牌体两套方法，各带一个全本语料库
3. 传统与行业层 美国 · 日本 · 韩法 · 中国大陆 · 行业生意
4. 大师语料层   契诃夫 · 小津 · 继承之战 · 剧集案例库
```

### 第 1 层 通用剧作层（媒介无关）

| 技能 | 内容 | 主要来源 |
|---|---|---|
| `sw-workflow` 主线调度与状态存档 | 长片/舞台剧阶段图（前提→结构→人物→场景→初稿→修改→提交）**与独立的剧集阶段表（S0–S7：引擎→人物网与季弧→文档→pilot 结构→破故事→初稿→提交）**，指明每阶段调用哪个 skill、交付什么、建议通过标准；`story-bible.md` 约定（含剧集补充节）把全部项目状态存在一个文件里，跨会话续写 | 调度用元技能，无新来源 |
| `sw-story-structure` 故事结构 | 范式与情节点、BS2 十五节拍与演示板、麦基结构层级/激励事件/进展纠葛/危机高潮结局/次情节、九节拍、吸引力/预期/满意、起承转合、开头八法、结尾八法 | 菲尔德、斯奈德、麦基《故事》、霍克斯特、希克斯、陆军 |
| `sw-premise-theme` 前提与主题 | 前提是暴君、主控思想＝价值＋原因、第三条轨道（渴望 vs 错误信念）、前提五问、一句话故事与 logline、选材/开掘/视角/戏核 | 埃格里、麦基、克龙、希克斯、霍克斯特、斯奈德、陆军 |
| `sw-character-conflict` 人物与冲突 | 三维人物、编排、对立统一、主使人物、静止/跳跃/升级冲突与过渡；弗洛伊德/荣格/坎贝尔/阿德勒等动机工具箱；人物要活八要、对手要强、给对手一把刀 | 埃格里、尹迪克、麦基、希克斯、克龙、斯奈德、陆军 |
| `sw-dialogue` 对白 | 对白是行动、已说/未说/不能说、解说当弹药、动名词节拍、四类瑕疵、角色专属词汇；语言要美、戏曲唱词三好 | 麦基《对白》、沃尔特、希克斯、陆军、埃格里、斯奈德、梅峰 |
| `sw-scene-craft` 场景与段落 | 场景＝价值转折、五步场景分析、晚进早出、节奏与过渡、动作优于对白；意趣要足、细节要妙、道具要精 | 麦基、菲尔德、希克斯、沃尔特、汉森、霍克斯特、梅峰、陆军 |
| `sw-format-adaptation` 格式·流程·改编 | 推销剧本格式硬规则、版面规格表、元素级约定、Fountain 输出契约（含中文强制记号）、中文场号制与日式柱・ト書き、大纲→处理台本→草稿链、修改、改编原则 | 汉森、沃尔特、希克斯、菲尔德、麦基、霍克斯特、戴蒙德&韦斯曼、博克；版面规格与 Fountain 为行业通行做法 |
| `sw-truby-anatomy` 有机故事解剖 | 与 `sw-story-structure` 的页码地图**并排使用、互相校验而非替代**的有机骨架：设计原则（把前提扩展为深层结构：故事发展过程＋独创手法）、七大关键步骤与 22 个步骤、BS2 查不出的中段组件（幽灵、假盟友对手、计划、对手的计划与反击、盟友的攻击、看似落败、三次揭露与抉择、对观众的揭露、闸门／体验死亡、道德抉择）、四角对立（每个对手用不同方式攻击主角弱点）、道德议题策略链与主角—对手力量平衡判据、场景编排（单一行动＋结构步骤标签＋叙事线编号）、手风琴原则（任何长度不少于七大步骤） | 特鲁比《故事写作大师班》（John Truby, *The Anatomy of Story*） |
| `sw-genre-anatomy` 类型解剖 | 与七大步骤、页码地图并排使用的类型层：三条规则（打满本类型的节拍、混三到四个类型、超越主类型）、十二个类型的阶梯与家族，每个类型给主角／对手／世界／情节形状模板、节拍全表、带失效条件的硬规则、子类型与超越路径（反西部片、社会奇幻、宇宙侦探、真爱八拍、道德八拍、体育与战争节拍）、混合类型工作单、类型诊断 12 问 | 特鲁比《The Anatomy of Genres》（John Truby, 2022） |

### 第 2 层 媒介层（电影编剧书不教的部分）

| 技能 | 内容 | 主要来源 |
|---|---|---|
| `sw-series-structure` 单集与季结构 | teaser 与 cold open；广播网四/五/六幕格子与页码锚点（17–18 / 30 / 45 / 60）；付费台与流媒体剧本**隐形幕的三重判据**；出幕与悬念结局类型学；奥贝格的信息管理四工具（mystery / surprise / dramatic irony / suspense）；A/B/C 线与 runner 的编织与场数配比；卡尔维西的 pilot 节拍表（带分钟刻度）；场结构五件套；季形（tentpole、movement、瓶子集与容器集、双集、季终与剧终） | 卡尔维西、道格拉斯（英文三版＋中译二版）、奥贝格、兰道一/二版、戈德堡&拉布金、米勒、拉布金、布鲁姆，以及从《白宫风云》《继承之战》《黑道家族》《唐顿庄园》《伦敦生活》剧本实测的结构表 |
| `sw-series-engine-bible` 引擎与 bible | 系列引擎 / franchise（拉布金四元素、兰道 tacit contract、布鲁姆三问、一百集检验与"再说三集"检验）；故事模式与潜台词地雷；能持续生产冲突的人物网；pilot 类型（premise / 典型集 / 混合）与三种收法；剧集类型学与 story-type；以及全部推销文档：logline、跳板、pitch document、series format、treatment、bible 三档，外加一份故事线文档骨架 | 拉布金、兰道一/二版、奥贝格、道格拉斯、戈德堡&拉布金、布鲁姆、米勒、卡尔维西、史密斯；引擎拆解取自《黑道家族》《伦敦生活》《继承之战》 |
| `sw-writers-room` 编剧室与制作现实 | showrunner 的职责与否决权；破故事（蔡斯的 35 拍与剪刀胶带、威尔斯的十把椅子、道格拉斯的格子、马扎拉的无大纲法）；文档链与各自的页数预算；单集六周与初稿十四天法；spec 剧本与向既有剧 pitch 单集；接 note 与给 note；职级阶梯与阶段交易；制作限制作为创作触发；单一作者的替代方案 | 戈德堡&拉布金、道格拉斯、兰道一/二版访谈、史密斯、布鲁姆（标时效），以及蔡斯、阿姆斯特朗、普雷布尔、索尔金、费罗斯、沃勒-布里奇的一手自述 |
| `sw-sitcom-comedy` 半小时喜剧 | 半小时喜剧是"整体切换"：前提驱动的三层喜剧法、九种困境、六种人物配比、笑点力学（两段式 setup、punch word 置尾、topper、running gag、十种喜剧微调、每页 2–4 个笑点）、cold open/幕/tag、多机位与单机位与动画三套格式与页数、直接对镜作为季弧装置、dramedy | 埃文·史密斯、沃勒-布里奇《伦敦生活》、兰道、布鲁姆、道格拉斯（dramedy）、米勒 |

**舞台**

| Skill | 内容 | 主要来源 |
|---|---|---|
| `sw-chinese-opera-banqiang` | 板腔体方法（京剧／豫剧／越剧／秦腔／评剧／沪剧）：先定体制（唱工／做工／武打），主线集中的三家（李渔／范钧宏／翁偶虹并列不裁决），技术结构与排场，行当先于心理与为演员写戏，唱词方法（七字十字分句法、重点句、垛句、辙口的全剧布局、押韵的真实尺度），由白转唱的称呼语接口，句长递减的对唱，编剧要标什么（京剧式／越剧式两份并列，越剧一处板式都不标），与演员琴师的接口（板式标注是意向书），整理老戏与命题改编，当代三路（程式改造／荒诞跨时空／重新编码）各带边界 | 范钧宏、翁偶虹二种、刘吉典、樊尚林、张庚郭汉城、顾仲彝、罗怀臻、陆军；全本语料里的方法结论 |
| `sw-chinese-opera-qupai` | 曲牌体方法（元杂剧／明清传奇／昆曲／川剧高腔）：舞台派 vs 案头派（李渔 vs 吴梅王季烈），戏与曲两条评分线，清曲／剧曲开关，杂剧支（一折一宫调一韵、主唱权＝主角权、题目正名）与传奇支（副末开场、上下本、南北合套、集唐下场诗），填词法（前腔／换头／幺、衬字、务头、四十禁），宫调与套数（十七宫调声情表），排场，宾白→曲的接口，帮腔，改编与改本，以及不用套曲的当代曲牌体实践 | 李渔、吴梅三种、王季烈、孔尚任凡例与纲领、关汉卿、汤显祖；魏明伦、罗怀臻的当代实践 |
| `sw-chinese-opera-banqiang-cases` | 板腔体全本语料库，各带创作过程：《锁麟囊》（翁偶虹自述、程砚秋三条修改、范钧宏批评、演出曲谱本），《沙家浜》1965 本与 1970 定本差异，《白蛇传》1955 本与田汉序、王瑶卿说腔五条，《朝阳沟》，《潘金莲》，罗怀臻越剧与地方戏；翁偶虹约五十出创作记索引、范钧宏七剧改编札记 | 上述出版剧本与曲谱 |
| `sw-chinese-opera-qupai-cases` | 曲牌体全本语料库：《窦娥冤》《救风尘》《金线池》（十二折实测宫调、韵、主唱、曲白比），《牡丹亭》55 出全表与精选唱段，《桃花扇》44 出与凡例，《长生殿》五十折排场表（据王季烈），《巴山秀才》（现代高腔，九段帮腔）；各附曲律家点名的违律处 | 上述文本，取公版本并与原文核对 |

### 第 3 层 传统与行业层

| 技能 | 内容 | 主要来源 |
|---|---|---|
| `sw-american-case-studies` 美国案例 | 西部片、神经喜剧、怀尔德、希区柯克、《改编剧本》《米尔德丽德·皮尔斯》《塞尔玛与路易丝》《法尔戈》《心灵捕手》《美国美人》《纯洁心灵的永恒阳光》、伯恩、疯狂动物城 | 梅峰、沃尔特、大师班、霍克斯特、斯奈德、菲尔德 |
| `sw-japanese-screenwriting` 日本编剧方法 | 十位日本导演编剧：结构优先 vs 片段优先、小素材笔记、"如果＋而且"、人物＝演员＋缺点、主题后置 | 泊贵洋编、大师班国际卷 |
| `sw-korean-french-screenwriting` 韩国与法国方法 | 把情绪描绘出来、先探访后写作、忠于类型是对观众的承诺、两个反转、对话放最后写、集体创作 | 大师班国际卷 |
| `sw-chinese-series-practice` 国产剧体系与制片链 | 类型学与时长硬约束；文档链（创意→梗概→人物小传→分集大纲→分场大纲→剧本）及各自字数；四种并存的中文剧本格式；每集收口的悬念法则与四级悬念；小说/IP 改成 30–50 集长剧（卖点迁移、复制-删除-改编）；反方向的片段改编；制片链（立项/备案/两道审查、交付节点、编剧合同、内容红线）；中英术语字典 | 姚扣根、张巍、张明智&宋培义、赵彬彬，以及道格拉斯与布鲁姆的中译本 |
| `sw-industry-business` 行业与生意经 | 买家视角流程、PROBLEM 七要素、一句话/询问信/推销、经纪人、期权、署名、WGA、毛利 vs 净利、电影 vs 电视、职业心态 | 戴蒙德&韦斯曼、博克、希克斯、沃尔特、汉森、斯奈德、霍克斯特、梅峰、大师班 |

### 第 4 层 大师语料层（完整一手文本，逐幕逐集拆过）

| 技能 | 内容 | 主要来源 |
|---|---|---|
| `chekhov-dramaturgy` 契诃夫戏剧法 | 七部多幕剧与独幕剧作为写作方法：无中心高潮的四幕情绪结构、事件画外、三层结尾、《林妖》→《万尼亚舅舅》的改写，附逐幕结构表与原文范例 | 《契诃夫戏剧全集》（焦菊隐/童道明/李健吾译） |
| `ozu-screenplay-style` 小津剧本风格 | 六部剧本作为写作方法：共同骨架、嫁女结构、对白语气、格式、主题句，附逐场结构表 | 《小津安二郎剧本集》 |
| `succession-series-writing` 继承之战群像剧写法 | 四季 39 集拍摄稿作为流媒体群像剧的写作方法：隐形幕判据、用仪式程序搭容器集、压力舱、每集一个核心问题、羞辱向下传导、舞台指示承担潜台词与 maybe、一个单词完成反转、写长、alts、mega-chart，以及引擎失压后如何工程化一个结局 | Jesse Armstrong《Succession: The Complete Scripts》I–IV（Faber），含 Frank Rich 与 Lucy Prebble 的文章 |
| `sw-series-case-studies` 剧集案例库 | 一手剧本的逐集拆解：索尔金六集《白宫风云》（幕页码表、八种出幕）、蔡斯五集《黑道家族》、费罗斯带注的《唐顿庄园》第二季（19 条线、419 条作者脚注）、《伦敦生活》剧本集、卡尔维西八个 pilot 的逐分钟节拍表、兰道 47 部剧结构总表、米勒的《汉尼拔》与《金牌律师》场拆解、戈德堡&拉布金的 beat sheet、坂元裕二与卢熙京 | 上述出版剧本与各书的案例章 |

每个 skill 有 `SKILL.md`（原理、清单、工作流程），除一个之外都另有 `reference.md`（表格、逐集分析、原文引文）。有三个 skill 的表格分成多个文件，保证每个都能一次读完：`sw-series-case-studies` 分为 `reference.md`（四部英语剧本集）、`reference-pilots.md`（方法书里的 pilot 节拍表与结构总表）、`reference-asia.md`（日韩两部文本）；`sw-series-engine-bible` 分为引擎拆解、文档模板字段表、填好的样例三册；`sw-chinese-series-practice` 分为实务册、格式与策划样本册、张巍六案例册、片段索引与内容红线册。

## 舞台门类

电影和剧集已经做完。舞台做了一部分，其余在计划里；什么该单开 skill、什么不该，有一条规则。

**规则。** 一个门类会不会让模型写出结构、格式、语言规则都不同的东西？会，就单开 skill；只是题材或风格不同，就放进现有 skill 当案例。题材（谍战、古装、家庭）和导演风格不算；除非像小津那样有完整剧本集，否则当案例收，不单开方法。

**戏曲是两套写法。** 对编剧来说该按声腔体系分，剧种在其次。**曲牌体**（元杂剧、明清传奇、昆曲）是填词：每支曲牌有固定字数、句式、平仄，词填进去；杂剧四折一楔子、一人主唱，传奇按出。**板腔体**（京剧、豫剧、越剧、秦腔、评剧、沪剧）是上下句：七字或十字的上下句为基础，靠板式变化撑起唱段，行当分唱，单位是场。结构单位和唱词写法都不同，所以是两个 skill。同一体系内的剧种，差别只在查哪张韵表（京剧十三辙 vs 豫剧中州韵）、哪张板式表，同一方法配不同的表，放 reference 附录就够了；中国三百多个剧种，一剧种一 skill，和一种语言一份译本是同一个毛病。两处不好归类的：**粤剧**梆黄是板腔、小曲是填词，而且用粤语，九声与韵部和普通话完全不同，要不要单开，看模型的粤语音韵够不够查表用，等材料到了再试；**川剧**五腔并用，高腔属曲牌体，会同时出现在两个 skill 的附录里。

**现在有什么。** 四个 skill，炼自 25 份材料（十二本方法与理论书、十三种全本、曲谱与文集）：两套声腔体系各一个方法 skill、各一个全本语料库。两个方法 skill 开头都有一张带出处的媒介边界表，说明通用 skill 哪几层能用在戏曲上、哪几层不能，并共用一份美学与排演层的文件。古籍一律取公版本并与原文核对；扫描件无法核对的部分（吴梅、白蛇传的若干处）笔记里明写，skill 不拿它们立规则。

**计划补什么，按顺序。** 先补戏曲层自己的两个缺口：豫剧的韵辙分部表（来源只给了原则没给表）和粤剧的归属（粤语音韵可能需要单独处理）。然后是中国话剧自己的东西，契诃夫讲不到的：曹禺的封闭空间高压结构、老舍《茶馆》的人像展览式无主线结构。音乐剧放最后，用歌叙事是另一套规矩，手头的书里没有讲。

**不做什么。** 竖屏短剧与 AI 漫剧，它们靠投放，谈不上剧作学。按题材拆、按导演拆、按剧种拆的 skill。

**新媒介怎么加进来而不污染通用层。** 一个新 skill；skill 里一张媒介边界表，说明通用层哪几层能用；`sw-workflow` 入口路径加一行。通用 skill 不改。剧集层（13 → 20）就是这么加的，`sw-story-structure` 一字未动；戏曲也是这么加的，`sw-dialogue` 反而变短了。

## 来源书目

**编剧理论（19 本）**：悉德·菲尔德《电影剧本写作基础》；布莱克·斯奈德《救猫咪》；罗伯特·麦基《故事》《对白》；约翰·特鲁比《故事写作大师班》（The Anatomy of Story）与《The Anatomy of Genres》；朱利安·霍克斯特《编剧的十二条法则》；尼尔·D·希克斯《编剧的核心技巧》；拉约什·埃格里《编剧的艺术》；莉萨·克龙《怎样写故事》；威廉·尹迪克《编剧心理学》；理查德·沃尔特《剧本》；温迪·简·汉森《编剧：步步为营》；戴蒙德&韦斯曼《好莱坞编剧的生意经》；埃里克·博克《如何写出好故事：HBO 大师写作课》；梅峰《编剧的自修课》；刘大鹏编《故事创作大师班（国际卷）》；陆军《编剧理论与技法》；泊贵洋编《从零开始做编剧》。

**电视剧编剧（15 本）**：William Rabkin《Writing the Pilot: Creating the Series》；Daniel Calvisi《Story Maps: TV Drama》；Pamela Douglas《Writing the TV Drama Series》（英文第三版）与其中译《美剧编剧入门》（第二版）；Kam Miller《The Hero Succeeds》；Emmanuel Oberg《Writing a Successful TV Series》；Lee Goldberg & William Rabkin《Successful Television Writing》；Neil Landau《The TV Showrunner's Roadmap》（2014 年 21 条版）与（2022 年第二版）；Evan S. Smith《Writing Television Sitcoms》；理查德·A·布鲁姆《电视与银幕写作》；姚扣根《电视剧写作概论》；张巍等《电视剧改编教程》；张明智、宋培义主编《电视剧出品人与制片人教程》；赵彬彬主编《影视剧片段改编教程》。

**出版剧本（12 卷）**：《契诃夫戏剧全集》；《小津安二郎剧本集》；Jesse Armstrong《Succession: The Complete Scripts》第一至第四季；Aaron Sorkin《The West Wing Script Book》；David Chase 等《The Sopranos: Selected Scripts from Three Seasons》；Julian Fellowes《Downton Abbey: The Complete Scripts, Season Two》；Phoebe Waller-Bridge《Fleabag: The Scriptures》；坂元裕二《花束般的恋爱》剧本；卢熙京《世间最美丽的离别》。

**戏曲编剧（13 本）**：李渔《闲情偶寄》词曲部·演习部；吴梅《顾曲麈谈》《曲学通论》《中国戏曲概论》；王季烈《螾庐曲谈》；范钧宏《戏曲编剧论集》；翁偶虹《翁偶虹编剧生涯》《翁偶虹戏曲论文集》；张庚、郭汉城主编《中国戏曲通论》；顾仲彝《编剧理论与技巧》；刘吉典《京剧音乐概论》（只取板式章）；樊尚林《豫剧祥符调流派唱腔、板式暨器乐曲牌集萃》（只取板式说明）；罗怀臻《罗怀臻戏剧文集》理论·演讲卷。

**戏曲全本与曲谱（11 卷，另三种公版原剧）**：汤显祖《牡丹亭》；孔尚任《桃花扇》及小引、凡例、纲领、本末；关汉卿《窦娥冤》《救风尘》《金线池》（维基文库元曲选本）与一种戏剧故事选（只取情节骨架）；翁偶虹《锁麟囊》京剧曲谱（王吟秋整理）；北京京剧团《沙家浜》1965 年本；田汉《白蛇传》1955 年本；杨兰春《朝阳沟》1978 年本；魏明伦《潘金莲》《巴山秀才》；罗怀臻《罗怀臻戏剧文集》越剧卷、地方戏卷；《长生殿》据王季烈五十折表。

## 约定

- frontmatter：`name` 与文件夹同名（kebab-case）；`description` 英文长句以 "Use when …" 收尾，括号内附中文关键词。
- 正文中文；编号原则、表格、清单；skill 之间用文件夹名互相引用。输出语言跟着提问者走，见[多语言支持](#多语言支持)。
- 有意不绑定任何一个 agent：skill 文件里不出现任何 agent 名称、不使用任何 agent 专有语法，因此同一份 `SKILL.md` 在 Claude Code、Codex 或其他遵循 agentskills.io 格式的工具里都能用。每个插件同时带 `.claude-plugin/plugin.json` 与 `.codex-plugin/plugin.json`，共用同一个 `skills/` 目录。
- 来源之间有分歧时并列保留，并注明什么情况用哪个，例如道格拉斯的四幕格子对奥贝格的"幕断只是香肠的尺寸"，主题预设派对主题涌现派。
- 行业事实一律带来源年份（费率、平台格局、幕数这些变得快）；国产剧政策数据标注 2014/2016。
- 范例与引文放 `reference.md`，让 `SKILL.md` 保持在约 40 KB 以内。
- 许可：skill 本身用 MIT，见 [LICENSE](LICENSE)。来源书目与剧本中的引文不在 MIT 范围内，版权仍归原作者、译者和出版社，见 [NOTICE](NOTICE)。

同一思路做的另一套 skill（日本作曲编曲）：[japanese-composition-skills](https://github.com/jtydhr88/japanese-composition-skills)。